Finlanda dă în judecată creștinismul, Biblia este numită
Una guía para elegir las cintas de vídeo adecuadas para los niños incluye descripciones comentadas de más de cuatrocientos vídeos recomendados por temas, consejos para evaluar los vídeos, asesoramiento de expertos en televisión infantil y una lista de vídeos …
Ofreciendo un programa de aprendizaje práctico para que los instructores lleven un poco de magia cinematográfica al aula, esta guía comienza con los fundamentos de la tecnología y el equipo de vídeo e introduce las habilidades básicas y la terminología necesaria para enseñar …
Diseñada para padres de niños desde preescolar hasta los diez años, esta referencia autorizada presenta evaluaciones críticas, clasificaciones e información esencial sobre cientos de vídeos disponibles: dibujos animados, películas, cintas educativas y mucho más
Poveștile profeților: Biblia vs Coran
Nabucco (pronunciación italiana: [naˈbukko], abreviatura de Nabucodonosor [naˌbukoˈdɔːnozor, -donoˈzɔr]; inglés: “Nabucodonosor”) es una ópera en lengua italiana en cuatro actos compuesta en 1841 por Giuseppe Verdi sobre un libreto italiano de Temistocle Solera. El libreto se basa en los libros bíblicos de 2 Reyes, Jeremías, Lamentaciones y Daniel y en la obra de teatro de 1836 de Auguste Anicet-Bourgeois y Francis Cornu. Sin embargo, la adaptación al ballet de Antonio Cortese de la obra (con sus necesarias simplificaciones), realizada en La Scala en 1836, fue una fuente más importante para Solera que la propia obra[1] Bajo su nombre original de Nabucodonosor, la ópera se estrenó en La Scala de Milán el 9 de marzo de 1842.
Nabucco es la ópera que se considera que ha consolidado definitivamente la reputación de Verdi como compositor. Comentó que “esta es la ópera con la que realmente comienza mi carrera artística. Y aunque tuve que luchar contra muchas dificultades, es cierto que Nabucco nació bajo una estrella de la suerte”[2].
Película cristiana completa | “La ciudad será derrocada”
Durante el Festival de Cine Europeo 2015, el Clúster EUNIC de Bucarest ha apoyado una jornada especial centrada en la cinematografía de Ucrania y la República de Moldavia. Con la contribución de varios institutos culturales (el Foro Cultural Austriaco, el Centro Checo, el Instituto Francés, el Instituto Cultural Rumano y el Instituto Polaco) y con el apoyo de la oficina regional del PNUD para Europa y Asia Central, se proyectaron 7 producciones en el Cinema Elvire Popesco.
Este evento tenía como objetivo mejorar la presencia de la industria cinematográfica ucraniana y moldava en la escena internacional, pero también reforzar las iniciativas culturales de la UE en estos países no miembros de la UE, con el fin de ofrecer las mejores prácticas al Cluster EUNIC de Ucrania y apoyar la creación de un nuevo Cluster EUNIC en la República de Moldavia. De hecho, su posición estratégica representa una cuestión importante dentro de la Política Europea de Vecindad.
El foco de atención se dirigió a un numeroso público de Bucarest, desde los jóvenes hasta los mayores aficionados al cine. Con un número de casi 250 espectadores en total, se alcanzó el objetivo (como también ocurrió durante el festival Cronograf en la República de Moldavia y el festival internacional Molodist en Ucrania). Esto se consiguió gracias a una buena estrategia de comunicación, lograda tanto a nivel interno como externo, entre los medios de comunicación asociados, pero también cerca del público en general, a través de materiales impresos y electrónicos, pero también de publicaciones y actualizaciones en los sitios de medios sociales. Además, la mayoría de las películas fueron acompañadas de sesiones de preguntas y respuestas, con la presencia de los siguientes productores:
Una noche con el Rey película completa // película cristiana // película bíblica
¿Cuándo supo Paramount que “¡Madre!” era un problema? Nada de la película debería haber sido una sorpresa para el estudio; Aronofsky vendió la película de 30 millones de dólares al difunto presidente del estudio, Brad Grey, en una presentación que repasaba el audaz concepto alegórico paso a paso. Tal vez el estudio se concentró en la figura de Jennifer Lawrence, hasta que el seguimiento mostró que las cifras no soportarían el largo recorrido de un estreno en plataforma. Así que Paramount adelantó la fecha un mes, para que llegara justo después del estreno de la película en los festivales.
Mientras tanto, Aronofsky convenció a Paramount para que se saltara los preestrenos, lo que hizo que el estudio pidiera con insistencia al director que explicara la película, extraoficialmente, a la prensa. Tras una fuerte reacción en su estreno en Venecia, el equipo de “¡Madre!” empezó a hablar de la película con más detalle en el Festival de Toronto. En sus entrevistas con periodistas y en las sesiones públicas de preguntas y respuestas (incluida la de la Academia en Los Ángeles), el director trató de explicar su mitológico edredón de locos. “Pido disculpas”, dijo a un público del TIFF, “por lo que voy a hacerles”.